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Frontmatter |
1 |
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Frontcover |
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Impressum |
5 |
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Inhalt |
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Vorwort |
8 |
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Kunstpädagogik und …Konturierungen einer Disziplin im Dazwischen |
11 |
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Künstlerische Forschung und kunstpädagogische Forschung |
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Theorien und Praxen |
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An, mit und durch Kunst |
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Sich selbst zum Gegenstand machen |
18 |
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und, oder, als |
20 |
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Beiträge, Biografien und Bezugsfelder |
21 |
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Literatur |
28 |
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Kunstpädagogik und Baukulturelle Bildung |
30 |
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Einfühlen und Einschreiben |
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Baukulturelle Bildungschancen entgrenzter Künste |
33 |
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Einfühlungen |
35 |
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Beziehungen von Körper, Leib und Architektur als Gegenstand künstlerischer Erkundungen |
37 |
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Architekturerfahrungen aus der Perspektive der Akteur-Netzwerk-Theorie |
43 |
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Bildungspotenziale von Grenzverschiebungen |
48 |
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Literatur |
50 |
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Abbildungen |
52 |
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Kunstpädagogik und Kunstpraxis |
54 |
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»In Malewichs Weiß ist Gelb enthalten, weilsich dahinter die Erinnerung an Gold verbirgt«:Überlegungen zum Zusammenhang zwischen Kunstpraxis und Kunstpädagogik |
55 |
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Schlüsselübergabe (I): Perugino |
57 |
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Schlüsselübergabe (II): aktuelle Bildkulturen |
60 |
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Hockney, Polke und Duchamp |
62 |
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Literatur |
76 |
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Abbildungen |
78 |
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Kunstpädagogik und Philosphie |
80 |
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Der audio-visuelle Kontrakt des Kinos als›Theater der Grausamkeit‹ mit anderen Mitteln |
81 |
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Zielsetzung und Gliederung |
82 |
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Der audio-visuelle Kontrakt - Slavoj Žižek mit Antonin Artaud gelesen |
83 |
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Schaulust (Freud) und Ohrenschmaus: Blick und Stimme als neuentdeckte Partialobjekte, u. a. bei Artaud und Slavoj Žižek |
93 |
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Stanley Kubricks A Clockwork Orange als vertrackter Bildungsfilm? |
97 |
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Literatur |
99 |
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Abbildungen |
101 |
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Kunstpädagogik und Poetik |
102 |
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Reflexive Praxen |
103 |
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Ausblick |
114 |
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Literatur |
116 |
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Abbildungen |
117 |
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Kunstpädagogik und Partizipative Medien |
118 |
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Artzines und künstlerische Bücher als emanzipatorische Formen des Lehrens,Forschens und Ausstellens |
119 |
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Nach der Gutenberg-Galaxis: Bücher als partizipative Medien im (post-)digitalen Zeitalter? |
120 |
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Vernetzende Medien für transdisziplinäre Kollaboration im Studierendenprojekt |
121 |
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Experiment: Das Artzine als Medium partizipativer Forschung |
122 |
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Das Buch als partizipatives Medium in der Kunstpädagogik? |
123 |
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Partizipative Räume im Künstler*innenbuch: Zwischen Offenheit und Verbindlichkeit? |
125 |
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Das Künstler*innenbuch als partizipative Aktionsstrategiein der politischen Bildung |
126 |
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Ebenen, Akteur*innen und Aktionsorte partizipativer Prozesse |
130 |
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Was ist ein »Künstler*innenbuch«?(Un)möglichkeiten einer Begriffsdefinition |
132 |
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Buch_rezeption: emanzipatorisches Potential von ›passiver‹ Partizipation |
134 |
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Buch_handlung 1: Performanz der Rezeption |
134 |
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Buch_produktion_Ein Buch als Ausstellungmit aktiver Partizipation |
136 |
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Buch_handlung 2: Performanz der Produktion |
137 |
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Buch_anleitung: Navid Nuurs Buch »TA-DA! Künstler*inwerden im Nullkommanichts« als partizipative Eröffnung der Kunstwelt |
138 |
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Schlussbemerkung |
142 |
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Literatur |
144 |
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Abbildungen |
146 |
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Kunstpädagogik und Demokratiebildung |
148 |
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Zu einem kunstpädagogischen Umgang mit der gegebenen Komplexität |
149 |
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Didaktische Reduktion |
151 |
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Ambiguitätstoleranz bilden |
155 |
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Demokratische Haltungen bilden |
158 |
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Literatur |
162 |
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Abbildung |
163 |
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Kunstpädagogik und die Bildungswissenschaften |
164 |
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Was lenkt meinen Blick auf die ästhetische Praxis von Schüler*innen? |
165 |
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Der Fall »InZwischenNatur« |
171 |
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Beispiele möglicher Einfälle und Assoziationen |
173 |
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Beispiele möglicher Erklärungen |
175 |
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Beispiele möglicher Interventionen |
177 |
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Literatur |
180 |
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Abbildungen |
181 |
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Kunstpädagogik und küstlerische Aktion |
182 |
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Performative Praxen in der Lehre |
183 |
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1 Das Feld |
183 |
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1.1 Performance schafft Bilder |
184 |
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2 Performative Praxen in der Lehre |
185 |
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2.1 Aufwärmen |
186 |
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2.2 Erforschen |
187 |
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2.3 Veranschaulichen |
189 |
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2.4 Künstlerische Bilder schaffen |
191 |
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2.5 Persönlichkeit entwickeln |
196 |
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3 Nachbereitung |
199 |
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4 Nachbemerkung |
200 |
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Literatur |
201 |
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Abbildungen |
201 |
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Kunstpädagogik und Performative Künste |
202 |
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Der Körper als Material in der Site-specific Artam Beispiel von Performances im urbanen Raum |
203 |
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Fazit |
222 |
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Literatur |
223 |
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Abbildungen |
224 |
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Kunstpädagogik und Kunstvermittlung |
225 |
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Vom Eigensinn des Künstlerischen und der Bildung im Ästhetischen |
226 |
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Einleitung |
226 |
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Kunst museal vermitteln |
228 |
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Historische Bezüge |
229 |
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Kunst vermitteln |
231 |
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Kunstvermittlung anders denken |
234 |
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Künstlerisch vermitteln |
236 |
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Kunstvermittelnde Professionalität |
237 |
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Kunstvermittlung und Kunstpädagogik |
241 |
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Literatur |
243 |
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Abbildung |
245 |
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Kunstpädagogik und Kunstgeschichte |
247 |
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New York als Material – Künstlerische Forschung im Spannungsfeld von Kunstgeschichte, Kunstpraxisund Vermittlung |
248 |
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»Discover New York« – Bausteine einer künstlerischen Forschung des Urbanen |
251 |
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Baustein I: »Woman Power« |
252 |
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Baustein II: Stadtraum als Gewebe und Text |
256 |
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Baustein III: »Her Long Black Hair« |
259 |
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Baustein IV: Künstlerische Forschungen der Studierenden |
264 |
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Literatur |
269 |
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Abbildungen |
271 |
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Backmatter |
273 |
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Autor*innen |
273 |
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Backcover |
277 |
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