Inhalt	6
	Einleitung	8
	1. Geschichte und Theorie des Dokumentarfilms	16
	1.1. Begriffsbestimmung zum Dokumentarfilm	16
	1.2. Geschichtliche Entwicklung des Genres	19
	1.3. Theoretische Überlegungen zum Dokumentarfilm	36
	1.3.1. Dokumentation versus Fiktion: Wirklichkeit als Referenzpunkt	39
	1.3.2. Wahrheit versus Manipulation: Struktur und Authentizität der Darstellung	46
	1.3.3. Objektivität versus Subjektivität: Voice of Documentary und Autorität des Films	52
	1.3.4. Funktion des Dokumentarfilms: Hoffnung auf gesellschaftliche Veränderung	58
	2. Michael Moore und seine Filme	68
	2.1. Populäre Unterhaltung auf Kosten der Wahrheit?	68
	2.2. Roger and Me	79
	2.2.1. Prolog – Selbstinszenierung und Handlung	81
	2.2.2. Documentary Voice – zwischen Interaktivität und politischer Argumentation	88
	2.2.3. Michael Moore und seine Subjekte	94
	2.2.4. Die Gleichgültigkeit der Macht	103
	2.2.5. Reaktionen auf Roger and Me	107
	2.2.6. Ein amerikanischer Rebell auf neuen Wegen	119
	2.3. Bowling for Columbine	125
	2.3.1. Dokumentarfilm á la Michael Moore	128
	2.3.2. Moralische und gesellschaftspolitische Verantwortung	146
	2.3.3. Michael Moore – Kultfigur im In- und Ausland	163
	2.4. Fahrenheit 9/11	175
	2.4.1. Reaktionen vor und nach dem Kinostart	176
	2.4.2. Humor und Empathie	188
	2.4.3. Dokumentarfilm als Wahlkampf	218
	2.5. Sicko	234
	2.5.1. Das Echo des Erfolgs	235
	2.5.2. Neues Thema, alte Strategien	237
	2.5.3. Weniger Moore – Müdigkeit oder Richtungswechsel?	242
	3. Michael Moore und seine Folgen	250
	3.1. Errol Morris – The Fog of War	251
	3.1.1. »Truth Isn’t Guaranteed« – Wahrheitskonstruktion im Neuen Dokumentarfilm	252
	3.1.2. The Fog of War	256
	3.2. Morgan Spurlock – Super Size Me	268
	3.2.1. Reality-Kino mit Folgen	269
	3.2.2. Die Beweiskraft der körperlichen Erfahrung	270
	3.2.3. Morgan Spurlock und Michael Moore	279
	3.3. Davis Guggenheim – An Inconvenient Truth	284
	3.3.1. Ein »wichtiger« Dokumentarfilm	285
	3.3.2. Davis Guggenheim und Al Gore	286
	3.3.3. Effektiver als Michael Moore?	298
	3.4. Fazit – der Dokumentarfilm als Gegenöffentlichkeit	305
	Literatur	316
	Filme	334